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亚博管理·行走世界|在日本亲历桃花源:掩映在深山中的美秀美术馆

2019-12-27 09:33:01

亚博管理·行走世界|在日本亲历桃花源:掩映在深山中的美秀美术馆

亚博管理,掩映在深山中的美秀美术馆。均徐静波摄

如果不是亲历亲见,我还真不能想象一家美术馆可以掩藏在大山中。

2013年3月去京都大学开会,会后,认识不久的大谷大学的朴炫国教授(韩国人)提议翌日带我去看miho museum。我实在是孤陋寡闻,还没有听说过京都附近有这样的一座美术馆,问他汉字怎么写,他说没有汉字,只有英文和片假名。于是第二天早上就懵懵懂懂坐上了他的汽车,向山林中驶去。

大概从2017年岁尾开始,这家美术馆突然在中国开始出名,汉字写作“美秀美术馆”,贝聿铭设计,取自陶渊明《桃花源记》的意境。这一下子拉近了与中国人之间的距离。2019年6月,我再度获得机会重访,早春与初夏的两次经历,使自己对这家美术馆有了较深的感受。

美秀美术馆一角。

美术馆的地点在滋贺县甲贺市信乐町田代桃谷,除了可以在jr铁路石山站坐每小时一班、行驶时间约为50分钟的专程巴士往返外,方圆二三十公里之内,都是绵延不绝的山岭,几乎没有一处村落和小镇。那么,是什么人、在什么时候想到要在这荒僻的山岭中营建一座美术馆呢?创建者名曰小山美秀子(美秀子,念作mihoko,馆名就取自其中的miho吧),1910年出生于大阪,倡导以艺术的美来感化、陶冶、升华人的精神世界,毕其一生的财力和精力,搜集了许多世界一流的古代艺术品。1987年,小山美秀子认识了贝聿铭,于是萌生了建造一座美术馆的构想。她决定请贝聿铭来主持设计。之所以请他来担当,首先他是一位出生于苏州的华人,对东方文化有很深的造诣,同时他是一位享誉全球的设计大家,具有深远而宽广的视野,将东西方的思想融于一体。贝聿铭来实地考察后,便构思了一个出自《桃花源记》的意境,“林尽水源,便得一山。山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属,阡陌交通,鸡犬相闻。”于是选址在滋贺县境内山岭中。1991年动工,1997年落成。据这次同行的贝聿铭弟子林兵先生说,贝先生表示,承接小山美秀子的委托设计美秀美术馆,是他一生最愉快的经历之一。

美秀美术馆一角。

美术馆的建造,其实是一项十分壮伟的工程,请来了日本著名的“清水建设”公司来施工。美术馆总占地面积100.2万平方米,而建筑面积只有9241平方米,且80%在地下,露在地面上的,大都只是一些造型别致的屋顶而已。从空中俯瞰,美术馆与周边苍翠的山岭和谐地融为一体。可是,当年建造时,却是机械轰鸣,大兴土木。主体工程完工后,再重新用土填埋,把植被完全修复。

2013年第一次去的时候,还是早春3月,京都的樱花虽已含苞待放,山里却依然是一片隆冬景象,树枝一片光秃。而今年6月去时,已是初夏的一片葱绿。沿途的一边,有一条山溪淙淙流淌。初次去时,参观者相对稀少,一片幽静。下车后到美术馆的本体建筑,大概有五六百米路程,体弱者可坐免费的小型接驳车,但步行更惬意。为了营造出《桃花源记》中的意境,特意做了一条隧道,本来曾设想过开挖一条,但工程太浩大,可能会破坏周边环境,便构造了一条,上面再覆以泥土山石,种上植被,就如同天然一般。隧道做成弧形,增加了它幽深蜿蜒的感觉,微微的暗黑之中,前方一个出口突然展现。两次去都是灿灿的晴日,豁然开朗的感觉尤为强烈。然后走过一座架在山谷上的斜拉桥,不远处就是美术馆了。

为了营造出《桃花源记》中的意境,特意做了一条隧道。

美术馆本身就是一件艺术品。自动开合的大门合起来时呈月洞的形态,里面透映出来的景色,本身就是一幅画作。进去后,面对开阔山景的落地大玻璃,又为参观者剪裁出了一幅全景山水画。地面和墙面都采用米色的石灰岩石材,户外的阳光透过别致的半透明屋顶投射下来,形成了光与影的交响。目前馆内收藏有3000件艺术品,常年展出的300件左右,汇聚来自世界各地的艺术精品。第一次去的时候,陪同的朴教授是美术馆的会员(只需出资一万日元),可获准自由拍照。除了常设展,一直都有特别展。第一次是来自大英博物馆的 “古代玻璃——色彩的飨宴”,这次是江户时代永田友治的莳绘作品展,每次都让人驻足留恋,感叹时间的不够。

美术馆外的斜拉索桥。

在隧道口的外侧,有一家敞亮的餐厅,落地大玻璃外是苍翠欲滴的绿色。供应的都是素食,食材取自美术馆自营的有机农场。桌椅和餐具都颇为讲究,摆盘也好看,只是量比较少,价格也有些贵。

回去时已近黄昏,隧道一侧映衬在碧天下的斜拉索,在夕阳余晖的映照下,诠释出了一种迷幻的张力,在暮霭渐浓的山色中,意境幽远。陶渊明笔下的桃花源,就是这样的境界么?

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